浅议贾樟柯的现实主义美学

发布时间:2021-09-16 18:58:21

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅议贾樟柯的现实主义美学 作者:杜东凯 来源:《智富时代》2015 年第 09 期 【摘 要】作为中国电影第六代导演的领军人物,贾樟柯以独特的艺术素养,在继承世界 电影中的纪实美学特征的同时,融入了对中国现实与文化的关怀。他以强烈的社会责任感和娴 熟的长镜头,聚焦于变迁下的中国和普通小人物的命运,使其创作成为了中国电影现实主义表 达的重要组成部分。本文试图从贾樟柯电影的叙述、表达及其语言革新三个方面,论述其现实 主义美学特征。 【关键词】贾樟柯;现实主义;长镜头;革新 贾樟柯,作为新一代电影导演中年轻而又独特的一位。从 1993 年的《小山回家》起,到 2013 年的《天注定》。在其将*二十年的创作中,始终坚持现实主义的创作原则,通过小人 物的命运与遭遇来折射中国社会发展的问题。他以悲天悯人的情怀与独特的艺术素养使其电影 真实而又不失深刻,*淡却又耐人寻味。下面将从三个方面:一、时代变迁下的底层书写; 二、长镜头下的纪实风格;三、诗意现实与超现实等三个方面来论述其创作中的现实主义美学 特征。 一、叙述:时代变迁下的底层书写 对底层小人物生活和命运的关注,是贾樟柯电影的一个重要特征。他总是以强烈的人文关 怀精神,将镜头聚焦在一群小人物身上,表现他们在日常生活中的悲哀和快乐,客观地呈现他 们朴实的生存状态、丰富的生活情感及复杂的内心世界,从而引发我们对整个社会问题的思考 和探索,让人充分认识*凡人生的意义和价值。 在贾樟柯所建构的诸多影像中,无论是扒手小偷小武、文工团演员崔明亮、社会待业青年 斌斌、小济,还是保安队长成太生、《三峡好人》中的韩三明、《二十四城记》中的女工、 《天注定》中的大海、小辉等,他们都是来自不同世界的底层小人物。在艰难的生活中,他们 身上所焕发出的善良、友爱、坚忍和复杂的人性,无不令观众感同身受。欣赏他的电影,某种 程度上就是在观看我们自己的庸常生活,体验我们自己的喜怒哀乐。 贾樟柯有着悲天悯人的情怀,他以鲜明的底层观念与民间立场,在其创作中始终如一地关 注着底层的社会现实与个体体验,表现了底层人物的命运情感与生存状态,呈现了一幅逼真生 动的当代中国草根图景。 在描绘普通大众的生活和情感经历的同时,真实地记录时代变迁下的中国社会,是贾樟柯 电影的另一个重要特征。从 1993 年他的第一部学生作品《小山回家》到 2013 年新作《天注 定》,其作品都具有浓厚的时代气息和浓烈的史诗风格。由于他对底层人群的长久注视,使得 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 他的作品成为了变化中国的真实记录。如果对其创作进行纵向观览,便可发现一幅贯穿中国* 三四十年的历史画卷,恢弘壮阔,令人惊叹。 在《站台》里,表现了从 70 年代末到 90 年代初十多年间汾阳县文工团演员们的心路历 程,中间也穿插了新闻媒体的背景声音,如刘少奇*反、邓小*阅军等;《小武》里,在小偷 梁小武的茫然失措中,是香港回归的背景音乐;《任逍遥》里,彬彬和小济在内心躁动不安的 时候,整个城市都沉浸在 2000 年北京申奥成功的喜悦当中;《三峡好人》中,韩三明在寻找 亲人的过程中,看到的却是一个古老县城因为三峡工程而即将退出历史长河的记忆;《天注 定》中,更是根据发生在当下中国三起轰动的刑事案件和富士康跳楼事件改编而成。因此,贾 樟柯在其电影中不断地呈现变化的中国历史和中国转型期的巨变。 二、表达:长镜头下的纪实风格 长镜头,顾名思义是指在一段时间内连续拍摄,占用胶片较长时间的镜头。由于长镜头不 打断时间的自然流程,保持了时间的不间断性,排除了一切剪辑的可能性,从而使影片具有了 彻底的真实性。因此,长镜头的使用,是构成一部影片纪实风格的重要组成部分。 贾樟柯电影最明显的一个特征便是长镜头的大量使用,从而使其影片具有了一种鲜明的贾 氏纪实主义风格。虽然非职业演员、自然用光、方言、歌曲、历史影像都是他纪实主义美学不 可或缺的艺术元素,但是长镜头的运用最为典型地诠释着他的美学倾向。他以舒缓、细腻的镜 头语言,真实地记录社会的全貌,不动声色地记录当下中国社会底层人们的现实生活。固定* 实机位的设置让观者产生身临其境的同时,也揭示了隐藏在真实世界背后的深层意义。 影片《小武》中,小武跟小勇送结婚礼钱,两人在屋里便有一段长时间的静坐与对话,营 造了一种冷静压抑的氛围;《任逍遥》里一开始,就是一个长达一分钟的长镜头:主人公斌斌 嘴里叼着香烟,面无表情,骑着摩托车在马路上行驶,摄影机只是静静地注视着他,展现一个 没有目的与迷茫的内心世界;《三峡好人》中,开头就是一个略做高速处理的长镜头:在片头 音乐的烘托下,过江的轮船上,摄影机缓慢而笃定地扫过不同姿态和神情的底层人民;《天注 定》中,大海举着猎枪在门口杀死村长那场戏中,就是一个长时间的镜头调度,然后在观众不 经意间,突然扣动扳机,一声巨响,人头落地。 冷静客观的长镜头下,隐藏的是对丰富的社会生活的深沉表达。看似是不动声色的记录, 背后却是导演强烈的情感灌注。因为再客观的镜头也是导演选择的结果,其中势必渗透着导演 的价值观与情感态度。或对底层真实命运和情感的关照,或对中国现代化进程的反思。贾樟柯 以娴熟的长镜头调度,形成了自己独特的纪实主义风格,在表达悲悯与关怀的同时,也使得影 片带上了一种丰富的哲学意蕴,耐人寻味。 三、革新:诗意现实与超现实 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 作为中国影坛*十几年来重要的代表,贾樟柯始终以饱满的热情和充满关怀的态度来对待 自己电影的创作。他的电影既有对个人和社会的深切关怀,又有对艺术本体的执着探索,人文 责任感和艺术责任感的统一,使得贾樟柯成功地实现了对现实主义美学风格的突破,将纪实美 学推向了一个新的美学层面,对中国的现实主义创作有着重要的启示作用。 贾樟柯早期的电影创作,秉承着纯粹的写实主义原则,较为原生态地展现底层生活,被称 之为粗糙的现实主义。但

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