在纪实中“造假”——贾樟柯电影美学风格浅析_论文

发布时间:2021-11-28 08:58:10

● 导 演 评 说  在纪实中 “ 造假 ”   贾樟柯 电影美 学风格 浅析  周 丽娜  摘 要 : 综观 贾樟柯 的电影作 品,强烈的纪实性是其最 为鲜 明的美学风格 。无论是长镜头 的频繁使用 、非职业演员的表  演,还是有别于传 统模 式的叙事方 式,都 体现 了导 演追 求展现 当代 中国真实个体 与社会 的主 旨。然 而,从 电影 《 世界 》开  始,贾樟柯 电影 中出现 了越来越 多的突 出的反纪实 性元素 ,这些元 素在 整体 呈现纪 实风格 的作 品中引人注 目。 两种截 然相  反的风 格元素综合使 用,形成 了贾樟柯 电影所独有的艺术效果。   关键词 :纪实性;反纪实性;真实感;超现实主义   我 很好 奇 ,我 想看 看在 这样 一 个 崇拜* 的 时  代 ,有谁还 关心好人 ?   — — 价值。   一 、 反纪实性元 素在贾 氏电影 中的呈现  贾樟柯  反纪实性元素最早 出现在贾樟柯第一部得 以在 内  地 公映的影片 《 世界》当 中。这部 电影讲述 了外地人  来到北京打工后所发生的故事 。影片 的整体风格依循  生于物质贫乏 的2 世 纪7 年代 ,成 长于改革开放  0 0 高歌猛进 的8 年代 ,求学于中国 电影走 向世界的9 年  0 0 代,待他 开始真 正有机会 有资本 用 电影表达 自己时 ,   中国 电影 已然进入 了 “ 大片”时代。年 纪轻轻的他 ,   作为 “ 第六 代 ”导演 的领 军人 物 ,通过他 客 观 、辩  证、冷峻的镜头展现 了其独特且 悲悯 的道德情 怀 。他  和他 的作 品成 为我们这个 “ 崇拜 * 的时代 ”中的一  面明镜 ,帮助我们保持清醒和反 思。   19 年 的一部短片 《 95 小山回家 》让 贾樟柯 开始步  入 导 演 的行 列 , 之 后 他 又 拍 摄 了包 括 《 武 》 小   (97 19 )、 《 台》 ( 0 0 站 2 0 )、 《 任逍遥 》 (0 2   20 ) 在 内的 “ 乡三部 曲”,从2 0 年 的 《 界》起 ,贾  故 04 世 樟柯 的电影终于从 “ 地下 ”浮上 “ 地面 ”,得 以在 国  内的电影 院与观众见面 ,此后他又拍摄 了斩获威尼斯  金 狮 奖 的 《 峡好 人 》 ( 06 三 20 )。而2 0 年 上 映 的  09 < 十 四城记》是他 的第六部叙事长片 ,也是他迄今  - 为止在 国内获票房最高 的作 品。除此之外 ,贾樟柯还  拍摄了 《 公共 场所 》 ( 0 1   《 》 ( 0 6   2 0 )、 东 20 )、 《 无用》 ( 0 7 2 0 )三部纪录片 。综观其所有作 品,强  烈 的纪实性是他一 以贯之且最为突 出的风格 。贾樟柯  偏爱舒缓的长镜头 ,粗糙的影像 ,非职业演员质朴的  表演 ,*淡的叙事方式。他*惯于用这样的方式来记  录 处 于 剧 烈 变 化 中 的 中 国 ,关 于 这 一 点 已有 大 量 的 著  了贾氏一贯的纪实性风格 ,但与 “ 乡三部 曲”不 同  故 的是 ,每 当剧 中人物发 短信 时就会 出现 一组F a h l s动  画,这些色彩鲜艳、动作表情夸张 的动画场景呈现 了  人 物 的心 理活动 。F a h l s 的使 用看似 与影片 的整体基  调有些 格格 不入 ,实际 上却 为影 片增 加 了一种 电子  感 ,也成 为穿插 于 电影现实 中的另一个结构 ,增添 了   个跳跃 的、适度 想象的空间 。除 了在片 中融入一种  新 的媒介形 式之外 , 《   世界》的故事背景本身就有一  种超现 实主 义的色 彩。整个故事发生在北京 的世界公  园内,这个 公园里 有全世 界各个著名景点 的标志性建  筑 ,让游客 能够在 一天内走遍 “ 全世界 ”。那些来到  北京打工 的外地人每天 困在世界公园里,他们的工作  地 点从 “巴黎 ”到 “ 约 ”, 从 “ 度 ”到 “日 纽 印   本 ”,几分钟就可 以穿越 多个 国家 。然而 ,这些成天  穿梭在 “ 世界各地 ”的打 工者 却大多从来没有乘过飞  机 。他们每天工作 的地方 是一个 虚假 的 “ 世界 ”,这  一 种 背 景 加 深 了打 工 者 生 存 的悲 哀 与艰 难 。   《 三峡好人》这部 电影 以韩三 明与沈 红分别来到  即将被淹没 的奉节寻亲为线索展 开,全 片中有 三个场  景打 破 了整体 的纪 实性 风格 ,带 有超 现 实主 义 的色  彩。第一个场景 出现在故事叙述从韩三 明转 向沈 红的  时候 ,导 演运 用 了一个 摇镜 头 ,从韩 三 明摇 到 了沈  红 , 在镜 头 移 动 的 同时 ,天 空 中一 个 飞 碟 忽 然 飞过 ,   作及论文进行 了详尽的论述。而本文主要观照的是从  《 世界》开始,在贾樟 柯的电影中逐渐出现 的一些越  来越明显的反纪实性元 素。这 些不期而至的 “ 造假 ”   影像好似 一首舒 缓古典乐中的变奏一般风格 突变,让  人一惊的同时更 发人深 省。在 以纪实性为基 本风格的  贾氏 电影中,这 些反纪实性元 素并没有破坏 其整体美  学风格,而 是二者相 辅相 成共 同指 向一 个 目的: 现  展 当代中国的真 实个体 与真 实社会 并凸显极高的文献 性  用怪 诞的飞碟作为故事讲述对象转变 的一个过渡 。第  二个场 景是一座造 型奇异的移 民纪念碑 ,在沈红 即将  离 开奉节 的时候忽然变成火箭飞上 了天 。这个场景虽  然有 些突兀,将 影片原本舒缓的节奏一下打乱 ,但它  似乎 暗含着 :如果三峡移 民也能像纪念碑这样一下子  变成火箭就 飞走 了那 该多好 。最后一个场景 出现在结  尾 ,这也可 能是影 片中最震撼人心的一幕 。韩三 明带  jI一  葺 l 着行李准备 回

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